（摘錄自導演葉志偉的臉書2018/10/28）
這個作品之於我，可能不是那種「來做一個戲吧」的概念，而是一連串從醞釀到停擺、從衝動到倦怠、從白紙到格式化、再撕碎再拼回一張白紙的過程。
2013年初，我帶了八位現代劇場演員（陳佳豪、林育賢、黃民安、盧侑典、黃志勇、魏雋展、朱安如、王肇陽），去向鴻勝醒獅團的張遠榮師父拜會，啟動了傳統廣東獅藝的取經之路。此後，一個禮拜一次，一季三個月，至2014年底，我們一共歷經了四季的身體訓練與製偶實習。前前後後、來來去去，走了幾位舊成員，又來了幾位新成員（辜泳妍、張閔淳、魏敏、楊瑩瑩、曾捷弘、蔡旻澔）。這12個月，我們沒有帶著任何預設立場，沒有設定進度邊界，且戰且走地吸收跟消化師父的一切安排。
我從一開始就跟師父說，我們不是要去傳承傳統技藝的，我是要去找尋語言跟智慧，找尋來自我兒時在廟口隨炮陣起舞，但已經失卻遺忘的能力。但我們也沒有因此就打醬油插插花，從打掃獅館到燒水泡茶，弟子基本的規矩一點不少，就差沒有磕頭了。一個基本馬步踩了三個月，踩到後來都有點懷疑人生，懷疑師父私藏本領；一片竹子削了一個下午還是削不好，燒還是燒不軟，天知道我這輩子為什麼會去蒸籠店。
你問我，那我們學到的東西是不是我要的，我會說我不知道；你問我找到了嗎，我會說，我本來想找的那是什麼，好像已經不重要了。我在大部份的訓練中，都只是以觀察者跟記錄者的身份，在旁邊出一張嘴和打電腦。計劃停了三年，我因為韌帶受傷拄了數個月的拐杖，像是某種三脚袋鼠，在五樓住處跟各大排練場間跳來跳去。在一次偶然下蹲的流動中，我這副廢物導演的身體突然好像登入到雲端硬碟一樣，自動召喚了那物與人合一的曲線。原來獅館裡的那隻大貓，已經住在我的身體裡，只有暫時遺忘人的形狀，牠才會復生。
2012年底，再現離開了密集經營五年的地下室，打回原形變成無家可歸的游擊團體。對有強烈空間依戀的我來說，那就好像離開母親子宮一樣，是個需要巨大勇氣/覺悟的行動。而我經常會想像，一個觀眾，會在怎麼樣的時間點，怎麼樣的人生理由，決定不再關心，甚至棄追一個劇團。而相反的，這些也都構成了你還在這裡，沒有退讚（或看完這篇立刻退讚）的原因。
從四年前的【獅化】，到【城中之獸】工作坊，再到即將推出的《物怪之里》，沒有一件事情是我預料中的。至少我現在在排的東西，無論在體裁或形式上，都已經離計劃原型非常遠了，所以如果你以為會是來看跳樁或踩青，那一定會超級失望。可是，我很慶幸我們走出了這個遠，因為那個距離，讓創作有了脈絡，讓那下意識的變形，那反射動作般的節拍，把時間燒了進去。
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